魅力150：外篇

《信》

致曦

生活如常，我們一家安好。保釣演變激烈，幸對彥兩地生意無礙。熙如她三歲人仔已幫繡姐打點家務。

今日路經軒尼斯道再嘗細蓉，味道幾好。過去的濃烈滋味，與你别後已淡然無味，如今只惜熱湯鮮味。

回你信中一句：何須“如果”，前路有人何須驀然回首，身後已成雲煙。

愿你在南洋一切安好，勿念。

旻字

15.2.1971 香港

文：瑞兒奛

豪迈按：

书信属于散文文体，单靠这封信是不足以构成微型小说，因为它缺少了小说的元素—— 情节。建议在这封信的前后加上情节，让此文有戏剧化的效果。

我为第二和第三段“今日路經軒尼斯道再嘗細蓉，味道之好。記憶中的濃烈回味，你離别後的淡然無味，至今只惜熱湯鮮味。/ 回你信中一句，何須若如果。既前路有人何須默然回首身後已散雲煙。”修了一些字和标点符号。

建议重复审查句子，以减少语病。看得出您在布局和遣词用字的心机，运用特殊年份展现时代背景，掺了一些地方名字和广东用语来展现写信人的所在处。加油！


《如果》

如果我的起跑点比别人好…… 如果我拥有…… 如果我…… 如果是预设，总是离现实很远。嘴里每每说着如果，心中总是带着不确定，但也确切这是份不踏实的感觉。我把如果当成未来。未来追不得，但却是过去的印记，让自己活在此刻是最好的选择。 这世界如果有如果，如果是希望，就让当下活得像置身于如果中，任何结果都是最好的生活果实。

文：寶

豪迈按：

此文体裁不属于小说，只属随笔。随笔归类散文。若要把此文改写成微型小说，建议以抽象的形式布局，设计一个天马行空的“如果”世界，让“我”这个人物在里头有几个玩味的经历，可以很色彩缤纷，也可以很黑暗。有兴趣再来一篇改写的《如果》吗？

省略号是“……”，非“。。。”，省略号后面不用逗号。

“切切”副词指千万、务必，形容词指恳切、迫切或声音细小（同“窃窃”）。此文该用“确切”表达确实之意。

 

恋字六记之五：对不起，标点符号

母亲在我小学时期已灌输我标点符号的重要性。迄今，我还记得她曾给我玩的一个标点符号游戏：“下雨天留客天留人不留”试在不同处画上适当的标点符号，你会看到同样的句子表达不同的意义。那时我对标点符号的认知不深，但我总是对它小心翼翼。

工作后，看一些与标点符号有关的书籍，才发觉它真是一门巧妙的艺术，不同的符号竟然主宰了句子的意义和表达的语气。当我开始学习这门艺术，也开始在生活中发现，原来有很多人都忽略了标点符号的重要性，经常滥用，已至泛滥。

最常在杂志、电视节目上看见的错误标点符号就是省略号。中文规范的省略号一般上写成“……”，而英文和马来文则写成“...”。很多媒体似乎都中英不分，中文写法竟然出现“...”，更甚的还有“。。。。。。”或者随意点几个黑圆点都行！自己身处此行业，明了美术设计员有时基于美感问题而把省略号变形，我能给予的劝告是“适可而止”。

有些人对于逗号（，）和顿号（、）不敏感，认为两者没多大分别，混着用没多大问题，这是错误的观念。“逗号表示句子内部一般性停顿。…… 顿号表示句子内部并列词语之间的停顿…… ” （兰宾汉：《标点符号运用艺术》，北京：中华书局，2007：71。）在稿件、文案上，倘若遇上结构较复杂的句式，逗号和顿号置放的位子或许会决定其表达的意思；在朗读、声音演绎上，逗号的停顿比顿号长，因为逗号是一句话内的小休息，而顿号分隔一系列相关词语，须要连贯的气来表达词语的相关性。

既然每一个标点符号都发挥着独特的作用，文字工作者和美术设计员须要在这方面加强并重视。有准确的文字和对的标点符号才能传达无误的讯息。

恋字六记之四：我在说华语

记得有一次，我和一位资深的广告文字撰写员听一个广告录音，稿中有个词“果子盐”，“子”在此理应念轻声，但是那位“资深”的广告文字撰写员因认为马来西亚人听不懂该规范的语音，叫配音员别把“子”念轻声。我对他说，“果子盐”一词会在广告画面上同时出现，观众会晓得，念轻声不是问题。最终，他还是坚持己见。

有些字念轻声与不轻声，会分别带出不同的意思，如“地道”的“道”，念轻声意为真正的、道地的，而不轻声则意为地下通道；“男人”的“人”，念轻声意为丈夫，而不轻声则意为男性的成年人。虽然“果子盐”的“子”不念轻声也不会改变其意思，是在我的接受范围内，但是对于他为何在此不依规范语音的看法，我深感失望。我难以接受应该走在前面的广告文字撰写员，竟给观众牵着鼻子走，而不是扮演“教育”和“引领潮流”的角色。

我国大部分华人特别抗拒规范华语，总觉得抹杀了本土色彩。其实，规范华语并不企图淘汰其他方言，反而推广着的是，说华语之时就应该用华语的方式表达，说广东话之时就应该用广东话的方式表达，说其他语言亦该如此。本土色彩的华语应该是通过使用一些地域性特别词汇来展现，譬如“巴刹”（菜市之意）、“沙爹”（串烧之意），而不是通过错误语法、词汇与语音来展现，譬如“我吃饭先”（规范语法：我先吃饭）、“园游会”（规范词汇：游园会）、“血（xuě）液”（规范语音：血（xuè）液）。

“汉语规范化，并不是把一切都规定得死死的，一样东西只允许有一个名称，一句话不能有两种说法。规范化只是把汉语里没有用处的东西和混乱的现象淘汰掉。一些有差别的语言形式，不论是在词汇方面还是在语法方面，不论是在基本意义方面还是在修辞色彩方面，都有必要保存下来。语言的规范化和语体的多样化是不矛盾的。”（卉君编：《汉语基本知识》，香港：商务印书馆，1987：108。）

本地的编辑、撰稿人、导演、监制、艺人、主持人…… 看来，是时候一起思考，重新审视我们运用的华文，提升本地的中文报章、广告和电影的素质！

 

恋字六记之三：文字的价值

眨了一下眼睛，在广告界呆了将近八年。有人问我，累吗？我笑言，世上应该没有一份工作不会令人累吧。老实说，这份文字工作，最主要让我感觉疲惫的，不是它的性质，而是文字。

刚入行当广告文字撰写员时，我一直都不明了，公司惯用的一位自由文字翻译员对客户为何那么容易上火，每每在电话的另一端与我谈及客户时就会漫骂一番，虽然他在这行已经打滚多年。如今，我渐渐明了他的心情，当执著于文字运用的自己被逼与自以为是的客户同谋杀死文字，自己也会破裂，感到残缺。

偶尔，当我在绞尽心机捍卫文字，希望客户接受的刹那，有个问号不由自主地在我脑袋里闪过：文字还有价值吗？

我所谓的“价值”，就是指文字在社会的分量和价位。在现今的马来西亚，我坦言，我看不见文字有价值之处，倘若它不沾染市侩味，更没价值。为了自己的商品，可以不管文字的准确性和文法的客户大有人在，而广告文字工作者很多时候只不过是一个从命的人肉机器人。有时，广告文字也有雷同巴刹卖菜的情况出现，成为赠品或贱价出售。再说，一般文字工作者的月入都不会很高，但或许还得比其他上班族的工作时间更不定时，若不是为兴趣或一些强烈的个人想法而做，我想，那人可能是害病。

虽然文字工作不算是一份非常讨好的工作，但吃着这行饭的专业人士和想要吃这行饭的人，就应该对自己亲手写的文字负起责任，让文字展现个人的专业。文字工作者有必要为文字注入本身对它的价值。